3 de enero de 2017

Las películas más taquilleras de 2016


2015 marcó un nuevo récord de recaudación en la taquilla estadounidense pero, aunque parecía imposible, esa potente marca de 11,1 Billones de dólares ha sido superada en un 2,2% al cierre del box-office 2016.

La potente oferta que ha poblado las carteleras y el ligero aumento del precio de las entradas han propiciado un incremento que ha elevado la cifra hasta los 11,4 Billones de dólares. La venta de tickets ha subido muy ligeramente mientras que se han observado cifras algo menores entre los primeros puestos de la lista debido a una mayor cantidad de blockbusters. El pastel se ha repartido mucho más.

Pero ese mayor reparto no ha cundido en el global de la industria hollywoodiense porque Disney ha hecho realidad su ambicioso proyecto de convertirse en el estudio líder. Ha impuesto un dominio superlativo en la taquilla mundial gracias a la acumulación de franquicias que se agrupan bajo su sello. Los ejecutivos y accionistas del imperio creado por Walt Disney empiezan a recibir contrasprestaciones a las fuertes inversiones desplegadas en los últimos años para asegurarse la distribución de los títulos de Pixar. Marvel Studios y Lucasfilm. Se ha demostrado que nadie puede arrebatarles el liderazgo en la recaudación porque sus productoras afiliadas tienen los títulos que más ferozmente esperan los espectadores. En la taquilla mundial, Disney ha colocado seis películas entre las 10 más taquilleras (incluyendo las tres primeras del ranking) y en el box-office estadounidense han sido cinco las producciones que se han situado en puestos de privilegio, ocupando incluso las cuatro primeras posiciones. Es la primera vez que un solo estudio consigue ocupar los cuatro primeros lugares de la tabla.

Disney ha vencido gracias a una gran oferta en animación e infantil (Finding Dory, Zootopia, The Jungle Book, Moana),  y superhéroes (Civil War, Doctor Strange). Por si eso no era suficiente, llega Rogue One y seduce a la audiencia para convertirse en el estreno de referencia en diciembre. El estudio ya sabía que no igualaría las cifras de The Force Awakens pero los datos han sorprendido gratamente puesto que muchos analistas no auguraban el éxito que ha obtenido el primer spin-off de la saga galáctica. El resto de majors lo tienen difícil para contraatacar en los próximos años. Siguen buscando nuevas franquicias y títulos de posible éxito pero de todos ellos el único que de momento aguanta levemente el tipo es Warner Brothers. Las cifras de Batman v Superman, Suicide Squad y Fantastic Beasts le permiten resistir el temporal. 

Analizaremos más profundamente los datos en un próximo artículo dedicado a los rendimientos de los estudios. Es importante ver que las cifras generales se mantienen y que la industria dispone de recursos para mantener a flote la producción en tiempos convulsos, poblados por las amenazas que representan los nuevos soportes. El socavón que significó el ejercicio de 2014, con una pérdida del 5,2%, parece quedar atrás ante una reorientación de la industria hacia productos que conectan más activamente con el público joven y familiar. La experiencia cinematográfica debe mantenerse a toda costa.

El éxito de los blockbusters permite generar una masa crítica de recursos que beneficia también a proyectos independendientes, amparados por filiales de las grandes majors.


Los 10 films más taquilleros en el global mundial durante 2016

Captain America: Civil War (Disney) 1153,3 millones de dólares

Finding Dory (Disney) 1027,8 m.

Zootopia (Disney) 1023,8 m.

The Jungle Book (Disney) 966,6 m.

The Secret Life of Pets (Universal) 875,5 m.

Batman v Superman: Dawn of Justice (Warner) 873,3 m.

Rogue One: A Star Wars Story (Disney) 789,7 m.

Deadpool (20th Century Fox) 783,1 m.

Fantastic Beasts and Where to Find Them (Warner) 776,8 m.

Suicide Squad (Warner) 745,6 m.


Los 10 films más taquilleros en Estados Unidos a lo largo de 2016

Finding Dory (Disney) 486,2 millones de dólares

Rogue One: A Star Wars Story (Disney) 439,7 m.

Captain America: Civil War (Disney) 408,1 m.

The Secret Life of Pets (Universal) 368,3 m.

The Jungle Book (Disney) 364 m.

Deadpool (20th Century Fox) 363 m.

Zootopia (Disney) 341,2 m.

Batman v Superman: Dawn of Justice (Warner) 330,3 m.

- Suicide Squad (Warner) 325,1 m.

Doctor Strange (Disney) 230,2 m.


Fuente: Box Office Mojo

30 de diciembre de 2016

Top ten cinéfilo 2016


Finaliza el año 2016 y es el momento de hacer balance de aquellas películas que más nos han impactado. A continuación, os presentamos las preferencias de cada uno de nosotros. Hemos tenido en cuenta las películas estrenadas en salas españolas durante el 2016. Eso incluye cintas de 2015 que aquí se estrenaron más tarde (Spotlight, El Regalo, Los Odiosos Ocho, Remember, etc.). En mi caso, lamento no haber podido visionar títulos como Animales Nocturnos, Hacksaw Ridge o Comanchería pero, en cualquier caso, el momento ha llegado y estas son las preferencias de la gente de El Cine de Hollywood. Feliz 2017 a tod@s!!!


Néstor Company

Spotlight
El Regalo (The Gift)
Remember
Capitán America: Civil War (Captain America: Civil War)
Hitchcock / Truffaut
La Llegada (Arrival)
Sully
Doctor Strange
Rogue One. A Star Wars Story
Dos Buenos Tipos (The Nice Guys)


Francesc Marí

Los Odiosos Ocho (The Hateful Eight)
Animales Fantásticos y Dónde Encontrarlos (Fantastic Beasts and Where to Find Them)
Eddie el Águila (Eddie the Eagle)
Zootrópolis (Zootopia)
Deadpool
Dos Buenos Tipos (The Nice Guys)
Trumbo
Jason Bourne
Star Trek: Más Allá (Star Trek: Beyond)
Doctor Strange


Eva Buendía

Spotlight
Remember
Dos Buenos Tipos (The Nice Guys)
Rogue One. A Star Wars Story
Sully
El Regalo (The Gift)
Aliados (Allied)
Espías desde el Cielo (Eye in the Sky)
Los Hombres Libres de Jones (Free State of Jones)
La Llegada (Arrival)


Carles Martinez Agenjo

El Extraño (The Wailing)
Elle
Swiss Army Man
Capitán America: Civil War (Captain America: Civil War)
Zootrópolis (Zootopia)
Comanchería (Hell or High Water)
Deadpool
Tarde para la Ira
Kiki, el Amor se Hace
Rogue One. A Star Wars Story


Adriano Calero

La Llegada (Arrival)
Paterson
Frantz
La Doncella (The Handmaiden)
Todos Queremos Algo (Everybody Wants Some!!)
El Extraño (The Wailing)
Swiss Army Man
Deadpool
Elle
Neruda


Mike Sanz

La Llegada (Arrival)
Spotlight
Captain Fantastic
El Renacido (The Revenant)
Todos Queremos Algo (Everybody Wants Some!!)
Kubo y las Dos Cuerdas Mágicas (Kubo and the Two Strings)
Calle Cloverfield 10 (10 Cloverfield Lane)
Tarde para la Ira
¡Ave, César! (Hail, Caesar!)
Dos Buenos Tipos (The Nice Guys)


Juan Pais

Historia de una Pasión (A Quiet Passion)
Hasta el Último Hombre (Hacksaw Ridge)
Animales Nocturnos (Nocturnal Animals)
Carol
La Bruja (The Witch)
Que Dios nos Perdone
Hitchcock / Truffaut
Todos Queremos Algo (Everybody Wants Some!!)
Tarde para la Ira
Spotlight


Xavi López

Deadpool
Suicide Squad
Rogue One. A Star Wars Story
Capitán America: Civil War (Captain America: Civil War)
Batman v Superman: El Amanecer de la Justicia (Batman v Superman: Dawn of Justice)
Swiss Army Man
Un Monstruo Viene a Verme (A Monster Calls)
Zootrópolis (Zootopia)
Doctor Strange
Yo, Daniel Blake (I, Daniel Blake)

In Memoriam: Carrie Fisher y Debbie Reynolds



Se viven días de lamentación profunda tras la muerte de Carrie Fisher y su madre, la briosa y legendaria actriz Debbie Reynolds. Muerte demasiado temprana para Carrie y tristeza por la desolación de su madre, arrastrada a un fin precipitado. La saga de Star Wars no volverá a ser la misma tras el fallecimiento de Carrie Fisher puesto que, a pesar de la gran distancia que la separó de Leia Organa durante años, siempre asumió la significación de la misma para millones de espectadores y nos ha regalado dos nuevas apariciones en la saga (una de ellas póstuma) que, a buen seguro, serán un gran homenaje a la trayectoria de esta actriz, guionista y escritora de éxito. Siempre fue muy sincera sobre lo que había supuesto ser hija de una actriz famosa y representó parcialmente sus vivencias emocionales en el libro que dio origen al film Postales desde el Filo (Postcards from the Edge, 1990). También aceptó propuestas de comedia e intervino en una de las mejores del cine contemporáneo, la encantadora Cuando Harry Encontró a Sally (When Harry Met Sally, 1989).

En cuanto a Debbie Reynolds desaparece una gran representante del Hollywood de los 50 y 60. Dotada de una gran voz, era una artista especialmente capacitada para el musical de gran formato. Además de su Kathy Selden de Cantando bajo la Lluvia (Singin' in the Rain, 1952), destacó en El Solterón y el Amor (The Tender Trap), Banquete de Bodas (The Catered Affair, 1956), Cómo Atrapar a un Marido (The Mating Game, 1959), La Conquista del Oeste (How the West Was Won, 1962), Perdidos en la Gran Ciudad (The Rat Race, 1960), y Molly Brown (The Unsinkable Molly Brown, 1964), entre otras. Más allá de su época de estrellato, pudimos verla en El Cielo y la Tierra (Heaven & Earth, 1993), In & Out (1997), y en el laureado telefilm Behind the Candelabra (2013).

Debbie Reynolds junto a la pequeña Carrie y su marido, el cantante y actor ocasional Eddie Fisher.

Carrie Fisher, con siete años de edad, observa a su madre sobre el escenario del Casino Riviera (Las Vegas, 1963).


Todd Fisher (hermano de Carrie), Debbie Reynolds, Carrie Fisher y la hija de ésta, Billie Lourd.

26 de diciembre de 2016

Westworld: placeres violentos, finales violentos



Un artículo de Mike Sanz.

Si puede pagarlas, las vacaciones que ofrece Delos serán la experiencia de su vida. Podrá viajar unos días al salvaje Oeste, donde todo está permitido. En esto consiste el ocio de los más privilegiados en el futuro cercano en el que arranca Westworld, la nueva apuesta de HBO. La serie se basa en la película homónima que Michael Crichton dirigió y escribió en 1973, un adelanto de los conceptos que desarrollaría y perfeccionaría en Jurassic Park. En ella, dos amigos viajaban a un parque temático ambientado en el Oeste, donde tenían total libertad para interactuar con los androides anfitriones... hasta que estos se rebelaban y empezaban a asesinar a los huéspedes humanos. 

En 2014, tras el estreno de True Detective, el canal HBO puso en marcha la nueva versión del trabajo de Crichton, que supondría la segunda colaboración entre Jonathan Nolan y JJ Abrams. Ambos disfrutaban de los buenos resultados de Person of Interest, Abrams necesitaba un respiro tras varios fracasos televisivos (véase Almost Human) y HBO buscaba una serie que enmendara los sonoros fiascos de la segunda temporada de True Detective y de Vinyl, es decir, un producto capaz de recoger el testigo de Game of Thrones (Juego de Tronos) como fenómeno de masas. Pronto se unió Lisa Joy (Último aviso), quien tomó las riendas de la serie junto a Nolan. Tras un proceso de producción complicado, que obligó a volver a rodar varias escenas, Westworld se entrenó en octubre de 2016. Con solo diez episodios, se ha alzado como una de las series del año, una propuesta sólida capaz de encandilar al público y la crítica.

Consciente de los errores del pasado, Westworld no repite los excesos de las últimas ficciones de HBO (a las que dedica algún que otro comentario mordaz) y se basa en el modelo de ficción que Abrams y compañía forjaron en Lost (Perdidos). Semana a semana, se nos plantean los conflictos y los misterios que rodean el gran parque temático del Oeste mientras varias tramas paralelas avanzan destinadas a cruzarse. Aquí es donde entran Joy y Nolan, quienes recurren a Crichton y a Philip K. Dick para reflexionar acerca de la naturaleza humana, la inteligencia artificial, la consciencia y el dilema moral que plantea jugar a ser dioses; mientras que formalmente beben del spaghetti western de Leone y del western crepuscular de Peckinpah. El resultado es una delicia de serie que atrapa desde el comienzo, presenta personajes con aristas y tramas que no dan tregua.

Cuenta con un diseño de producción digno de una superproducción de Hollywood y un reparto entregado. Lo capitanean los soberbios Evan Rachel Wood y Jeffrey Wright, quienes dan vida a dos personajes ricos en matices y sorpresas. Los acompañan, también en roles muy trabajados, Jimmi Simpson y unos recuperados James Marsden, Thandie Newton y Ben Barnes, que no han gozado de mucha suerte en sus últimos proyectos para la gran pantalla. El broche de oro lo ponen dos pesos pesados: Ed Harris y Anthony Hopkins. Ambos veteranos se reservan dos de los papeles que más fascinación han despertado entre los fans. La banda sonora es un personaje de especial relevancia. Obra de Ramin Djawadi, el discípulo de Hans Zimmer que se encargara de componer para Iron Man, Pacific Rim y Juego de Tronos, realiza un trabajo a la altura de lo que consiguió Michael Giacchino con Perdidos. Cada personaje, situación y escenario de Westworld tiene su leitmotiv, lo que nos deja con una serie de temas sugerentes que, además, incluye versiones de clásicos contemporáneos, como Paint It Black y House of the Rising Sun.

El desenlace de esta primera temporada también aprende de errores pasados y se atreve a cerrar las tramas y despejar las incógnitas que han marcado el camino de los protagonistas. Las preguntas obtienen respuestas, pero, como es natural, estas llevan a nuevas cuestiones. Habrá que esperar al menos un par de años para poder disfrutar de la segunda temporada. No hay problema, pues los responsables de Westworld nos han dejado una primera entrega ejemplar.